Pieza del mes

En 1975 José Manuel Blanco Gil -director y actor de la Agrupación de Teatro Independiente Histrión 70-, se presenta en el estudio de Xaime Quessada en la calle Lamas Carvajal para hacerle el encargo de unas máscaras que quería emplear en un nuevo montaje teatral: Retablo de la Avaricia, la Lujuria y la Muerte de Valle Inclán. Ese día el pintor estaba con el escultor Ignacio Basallo realizando grabados y decidieron abordar el encargo de forma conjunta.

A lo largo de las numerosas campañas de excavación en el Conjunto arqueológico-natural de Santomé fueron recuperados hasta hoy 181 numismas de época romana, un total que incluye las dieciseis moedas exhumadas en la reciente campaña de 2019, en fase de estudio.

Las fusayolas son piezas de diferentes materiales, de forma más o menos circular, aplanadas y con una perforación central. Están claramente unidas a la industria textil prehistórica, protohistórica e histórica. La abundancia de fusayolas indica abundancia de la actividad de hilar. Se usaban en la parte inferior del huso, para obtener con su peso una rotación regular de él en el hilado manual. Así la función de la pieza era: equilibrar el huso (péndulo), mantener la velocidad de rotación y sostener lo hilado.

El vaso cilíndrico que presentamos fue recuperado en el yacimiento de San Cibrao de Las, en la campaña de excavación de 1982 dirigida por Bieito Pérez Outeiriño. Tiene un tamaño medio, de forma ligeramente troncocónica y cóncava. Esto se debe a que el diámetro del borde (20 cm aproximadamente) es algo mayor que el de la base (17 cm).  El labio es exvasado, facetado hacia el interior, y no se diferencia de la panza por el exterior. Conserva un asa de sección cilíndrica colocada a media altura, pero es probable que tuviese una segunda en el lado opuesto.

La palabra latina fibula define a un objeto metálico que sirve fundamentalmente para unir dos piezas de un tejido lo suficientemente blando cómo para que pueda penetrar una aguja aseguradora. El tipo general de fíbulas en las que aparecen representadas figuras de animales, fueron clasificadas por Michel Feugère como tipo 29a y, dentro de estas, la pieza que presentamos corresponde a la variante 23. Es un pavo real, de pie a la derecha, en el que se diferencian con claridad todos los rasgos anatómicos.

Los frascos para pólvora fueron parte del equipo de los tiradores cuando menos durante tres cientos años hasta la popularización de las armas de cartucho metálico, en la década de entre 1860 y 1870. Se utilizaba habitualmente un cuerno de vacuno. Se desconoce el porqué de la elección de este material orgánico para tal uso con preferencia sobre otros.

El yacimiento de Aquae Querquennae se encuentra en la comarca de la Baixa Limia, ocupando tierras que pertenecen a tres aldeas (Porto Quintela, Os Baños y Mugueimes) y dos ayuntamientos (Bande y Muíños).

Respecto a la unidad que permaneció aquí de guarnición, la hipótesis actual apunta a un contingente de tropas dependiente de la legio VII Gemina acantonada en León compuesta por tropas de infantería y de caballería cuyos efectivos ascenderían a 500 soldados.

Esta pieza apareció durante el desarrollo del proyecto: Escavación arqueolóxica na rúa Sta. Mariña nnº 4-6 (Xinzo de Limia, Ourense), ejecutado durante los meses de marzo y abril de 2016 por Manuel García Valdeiras.

Con la presentación de esta placa, el Museo Arqueológico Provincial de Ourense completa el ciclo de 200 Piezas del mes, una actividad que viene realizando ininterrumpidamente desde 1999, a lo largo de 20 años, y que nació y se mantiene con el propósito de conservar, estudiar y difundir las ricas y variadas colecciones de este Museo, consolidando así un proyecto de gran dimensión social, ofreciendo múltiples horizontes interpretativos y nuevas dinámicas de aproximación e interpretación del patrimonio mueble conservado en el mismo.

Las monedas per se tienen propiedades protectoras que le son conferidas tanto por la forma como por la materia en la que están realizadas. Su estructura redondeada, en referencia al círculo, las convierte en un símbolo defensor, presente en todas las culturas, por la creencia de que los espíritus malignos no podían penetrar en un objeto redondo. El hecho de estar acuñadas en metal, refuerza esa función protectora, pues son bien conocidas las propiedades de los metales por su singularidad y pureza, y su utilización en el mundo romano junto con las piedras para la confec

El autor de este retrato de Emilio Castelar y Ripoll (1832–1899) fue el fotógrafo catalán Agustín Capmany i Serra (1846–1914) que tenía su laboratorio en Barcelona –calle Fernando VII, Nº 36– y, según La Vanguardia, abrió su taller el 20 de septiembre de 1884 por lo que esta fotografía de Castelar podría ser de aquellos años –no anterior a esa fecha– lo cual sería bastante consecuente con la edad del retratado.